橙光游戏我的首富人生全成就达成技巧（橙光游戏我的首富人生攻略）

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曾国藩的 35 条人生建议，所有想成就事业的人都该看看

前几天，朋友给我推荐了冯唐的新书《成事》，他跟我说：

任何一个想要扎实做出成绩、建功立业的人，都应该看看这本书。

冯唐的这本书，是以梁启超先生选编的《曾文正公嘉言钞》为底本，以现代视角写成的一本关于“成事”的心法、方法书。

也许很多人不太明白，为什么想“成事”要读曾国藩。

在“成事”这个层面上，曾国藩堪称鹤立鸡群，千古一人。 可以说为将为相为师，立功立德立言，为当时已经腐朽不堪的大清续了几十年的命，在当时内忧外患无比艰难的背景下还做成了很多大事，殊为不易。

更难能可贵的是，曾国藩留下的很多书札、家训、日记、家书，都是给子孙后人看的， 所以言语之间透着一股子真诚，在大白话之间讲透“成事”的关隘，实为难能可贵。

尽管已经过去了一百多年，但在这个浮躁喧哗的社会，曾国藩的很多思想反倒更显珍贵。

我读完两遍仍然感觉受益匪浅，因此我特意精选了一部分内容跟大家分享。

如果大家读完觉得意犹未尽，也可以去把这两本书找来读读看，想必你也会有很大收益。

01. 积顽之后，镇之以猛

真正能够解决现实问题的，不是高大上的理论、名词，也不是各种花样的 PPT。

现实越是积重难返，就越要下一剂猛药，就是“实干”。

越是信息爆炸的时代，越多人特别喜欢花里胡哨的东西，越多人喜欢空谈，越多人喜欢收藏一堆文章、视频，却疏于解决问题。

但曾国藩说，先不要管那些花里胡哨的东西了，踏实干活吧。

02. 独举目斯世，求一攘利不先，赴义恐后，忠愤耿耿者不可亟得。

做事情抢在前面，争利益躲在后面，重事实、说实话、不作假、不拍马屁的人，永远是稀缺的。

遇到这样的人，一定要跟他/她做一辈子的朋友，有三五个这样的朋友，你的一生不可能寸功不建，不怕事情做不成。

03. 入世已深，厌阅一种宽厚论说、模棱气象，养成不黑不白不痛不痒之世界，误人家国已非一日……

这句话意思很简单，就是讨厌凡事圆滑、宽厚的官场风气，讨厌那种凡事都说“好好好”“模棱两可”的老好人。

这种老好人没有对错标准， 对工作总想着以不得罪人为宗旨，没有自己的棱角和坚持，是不可能做成事的。

就像前一段时间，有个朋友拿着自己的创业项目来咨询我的意见，我直言他项目中存在的硬伤，有些业务是“想当然”。

虽然我已经尽可能委婉了，但是这个朋友还是感觉很受挫，觉得我伤了他的面子。

我说，你要押上身家性命去做这件事，既然你来问我，你是想听我说好听的哄着你往火坑里跳，还是想听我的真实看法？

如果一个人只愿意听自己想听的话，何必去创业呢，建个夸夸群当群主不好么？

04. 每于棋危劫急之时，一面自救，一面破敌，往往因病成妍，转败为功。

面对困局、畏惧，“自救”是第一层境界；第二层境界，则是破敌，不仅自救困局，而且要开拓新局，这就是所谓“成妍”。

只能自救，是守成的人； 在黑暗中一刻不停地寻找破局机会，危中寻机的人，才是创业、建功的人。

05. 急于求效，杂以浮情客气，则会泰山当前而不克见。

你越是想要马上看到效果，你就越容易心重，越容易想赢怕输，越容易因此动作变形，寝食难安。

这就像庄子说的， 生而为人，仿佛进赌场，一言一行都是赌注。

在这些先贤的眼里，投入时间、精力、金钱、资源做事情，跟下注没什么两样，但每个人赌注大小不同，心理负担不同，承受力不同，带来的结果是迥然相异的。

你用瓦片下注，内心尚可坦然，但你用黄金、房产下注，动作难免变形或者急功近利。

但是人的功夫都是在大事上磨练出来的，此时恰恰要内心沉稳坚定、心平气和，不能把赌注看得太重，如此才能看得远，博得大。 

时刻牢记，“治大国若烹小鲜”。

06. 用兵无他谬巧，常存有余不尽之气而已。

这句话的意思就是，用兵、带团队、做事也没有太多技巧，最重要的就是要让人有绵绵不尽的心气，胜不骄、败不馁，永远有一颗百折不挠的强大好胜心。

当然一时斗志昂扬容易，如果是想长期保持锐气，就很难了。

所以要做到以下几点：

1）你要有一个能够持续鼓动你的老师、精神领袖、领导，在你迷茫的时候尽可能盲目的相信他。

2) 多跟本性乐观、积极的人打交道和学习， 远离一切丧里丧气的人 。

3） 制定长远战略 ，反复强化对目标的渴求，用长期愿景鼓舞自己。

4） 永远给自己树立一个有挑战、有胜算、有诱惑力的近期目标 ，通过完成近期目标鼓舞自己。

5）永远让自己有事可做，哪怕看不出明确的短期作用。 有仗打，打仗； 没仗打，备战。

07.尚在中年，正在可圣可狂之际； 唯当兢兢业业，互相箴规，不特不宜自是，并不宜过于奖许，长朋友自是之心。

读书人的中年危机，是处于人生的分岔路口，可以往上走，完成人生的奋力一跃，也可以往下出溜，成为猥琐的中年男。

这个节点上，好朋友之间不该互相抬轿子、让对方爽，而是应该互相挑刺、互相督促，一起做个好人。

08. 敬字惟无众寡、无大小、无敢慢

这句话出自论语，曾国藩这里的意思是，做事情、待人接物，在主观上不要有好恶的区别，小心谨慎一以贯之，这才是对工作真正的敬畏，才可以成事。

我们都知道，平常小考的时候，总想着虽然我现在不太认真，但是等到大考一定倍加小心。

结果等到大考成绩出来了，就发现平常怎么粗心现在还是怎么粗心， 主观上的小心并不会带来行为上的小心。

优秀，真是一种习惯。

09. 收之欲广，用之欲慎。 大抵有操守而无官气，多条理而少大言。

第一句， 用人之道，在于广招而慎用。

第二句， 选人之道，要选做人有操守， 行为不那么教条、僵化、官僚，做事有条理，很少说大话的人。

这不仅是用人之道，也是结交朋友的准则，可以广结善缘，但是对于深交的朋友要慎之又慎，要跟那些做人正直，做事不官僚、教条，不说大话、做事有条理的人深交。

一辈子，遇到三五个这样的人就已经很不容易了，值得托付终生，如果遇到请千万珍惜，切记。

10. 观人之道，以朴实廉介为质。

曾国藩的意思是， 想真实的评价一个人，就要看他是不是质朴、踏实、廉洁、耿直。

我跟别人的相处模式就是，凡是那些整天花里胡哨，嘴里老蹦一些奇怪名词，张嘴闭嘴认识谁谁谁的人，尽可能远离。

11. 平日非至稳之兵，必不可轻用险着； 平日非至正之道，必不可轻用奇谋。

兵行险着，部队一定要扎实可靠才可以；军出奇谋，领导者一定要正大光明才可以。

但是现实生活和工作里，绝对扎实可靠的团队几乎没有，绝对正大光明的领导也几乎没有。

因此还是扎扎实实，不要心存侥幸，尽可能不要用奇谋和险着，以免伤着自己。

12. 君子愈让，小人愈妄。

你要明白两件事情，一是这个世界上真的有坏人，二是你一味的避让坏人，并不会让他心生感激，反而会让他更加狂妄，或者认为你好欺负。

所以 如果有人冒犯你，硬刚也不一定是个坏选择。

毕竟你看中国近代史就知道了，公平和正义，不是靠退让得来的，最终还要靠自己打出来。

13. 大抵任事之人，断不能有誉而无毁，有恩而无怨。

你的事情做得越好越大，说闲话的人就越多越毒，这是人之常情。

换个角度来说，如果一个人完全没有任何闲话和负面，人人爱他，那要么他就是一个伪善之人，要么他就是个能控制舆情的人或者有特殊背景，要么就是一个懦弱不成事的老好人。

记住一句老话， 不招人妒是庸才。

14. 勤则虽柔必强，虽愚必明。

勤能补拙，不要怕性格柔弱，不要怕智力愚钝，只要勤奋就一定能取得进步。

就像之前一个读者说，自己没有本金和资源，想要赚钱该怎么办。

我当时正好看了几个小吃的项目，就分享给他了。他要么挑剔说夜市很辛苦，要么说早点要早起……

你一没本金，二没资源、三没技术，唯一可依靠的就是能吃苦，你还想舒舒服服赚钱？

15. 外境之忤，未可滞滤，置而遣之，终履夷涂。

遇到不顺心的事儿，或者当你迷茫的时候，不要总是别在家里转圈圈，而是要按照做事的逻辑下手去解决问题，不要老把事情憋在心里，吃不好也睡不香。

要做到“有事在身不在心”，纠结、迷茫、烦心是没有用的。

16. 凡道理不可说得太高，太高则近于矫，近于伪。

那些整天讲情怀、整名词、套理论的老板，总是忽悠员工，说话没有真知灼见，就是虚伪和矫情。

有人曾经说我，你说的这些都是常识和大白话，谁听啊。

你看曾国藩给儿孙讲的道理都是大白话，你也可以换位思考一下，你会用一堆看起来高大上的理论和名词，去忽悠你的孩子么？

你不会，你只会用最简单的白话讲最深刻的道理和常识，真正可贵的经验都是大白话。

17. 君子于有所树立，必自不妄求人知始。

有些人想出名想疯了，或者整天想着结交人脉，到处混会议发名片，期望能够认识人。

别人知不知道你，是不是了解你，没那么重要，至少没有把自己的事情做好那么重要。

所以，有时间还是把事情做好吧。

18. 危险之际，爱而从之者，或有一二，畏而从之者，则无其事也。

当你遇到困难是，因为拥护你、爱戴你留下来帮你的人，十有一二；因为害怕你或者利益相关留下的，一个都没有。

这句话的意思不是说人情炎凉，而是说人性本来就如此， 共患难的人本来就不多，能做到锦上添花就很不容易了，更不必强求所有人都做到雪中送炭。

19. 是非审之于我，成败听之于天，毁誉听之于人。

上面这一句建议背诵。

曾国藩不愧是大丈夫，真豪杰。

20. 利不什不变法，人不什不易旧。

没有十倍的利益，不要改革制度；没有十倍的人才储备，或者新人不比旧人好十倍，不要淘汰旧人。

同样的道理，如果新业务不比旧业务好十倍，轻易不要舍弃旧业务；如果新朋友不比旧朋友好十倍，轻易不要舍弃旧朋友……

这句话偏保守主义，但是从长期来看，真正能变的“法”不多，真正差好特别多的人才也不多。

21. 荷道以躬，舆之以言。

这句话的意思就是，你要一边踏实做事，一边写文章教别人做事。

大家如果有时间可以回想一下，古往今来很多大成就者都是这样，一边做事，一边写文章总结自己的三观和方法论，既是总结自己，也是传道，更是让别人帮助自己找到问题。

孔子如此，司马迁如此，苏轼也如此。

22. 身体虽弱，却不宜过于爱惜。 每日做事愈多，则夜间临睡愈快活。 若存一爱惜精神的意思，临前将却，奄奄无气，均难成事。

这句话是说给工作狂，和那些真正想成事的人听的，普通人不必如此要求自己。

能够做成事业的人，往往没有时间喝酒、旅游、社交，全部的身心奉献给学习和工作，累的半死反而睡得更香。

太过于爱惜自己，总想着今天熬夜不健康，明天早起不健康，最终也未必多健康，但一定做不成什么事。

23. 不慌不忙，盈科后进。

这句话出自《孟子》，意思是水要先填满小河沟，然后才能奔向大海。

但现在是一个透支的时代，每个人都有三五张信用卡，花钱要透支，出名要趁早，割韭菜要趁早，谈恋爱要透支……想要做到盈科后进比较难。

但是从容一些，专注一些，慢一些，不着急，不浮躁，向死而生，才是对自己真的好。

透支的人生，是不长久的。

24. 古语云自胜之谓强。

真正的强人对自己最狠最严，但是对别人不强求。

真正的坏人是对别人狠，要求别人严格，但是觉得自己什么都好，什么都对。

25. 打仗不慌不忙，先求稳当，次求变化； 办事无声无臭，既要精到，又要简捷。

前半句讲的是做事的战略，先求“稳”，再求“奇”，不要总想着用一些奇招怪招，而是应该用最扎实的笨办法打江山，越是慢的就越快；

后半句讲的是做事的手法，做事追求的是方便、简单、迅速，尽量用最简单、有效的方案，解决最复杂的问题。

闹闹哄哄、耍心眼，总是想要走捷径的人，是不可能长久的。

26. 不轻进，不轻退。

做事情之前要反复研究，集思广益，不轻易进入新领域。

一旦想明白了，选定了你认为对的方向，就不要轻易放弃。

27. 凡事后悔己之隙，与事后而议人之隙，皆阅历浅耳。

事情做完了，可以总结经验，但不能没完没了，不要做招人烦的祥林嫂。

一是不要老后悔自己做错的地方，二是不要议论别人做错的地方。

过去的事已经无法改变，成事的人永远目光朝前。

28. 凡危机之时，只有在己者靠得住，其在人者皆不可靠。

永远都要把主动权抓在自己的手里，永远不要把自己的命运交给别人掌控，除了你自己，没人能永远靠得住，打硬仗最终还是要亲自上阵。

一个人，扛得住，罩得住，是做一切大事的前提。

29. 担当大事，全在明强二字，愚必明，柔必强。

曾国藩的意思是说，做大事的人，必须要做到“明强”。

那怎么才能做到明强呢？

要想做到“明”，脑子好使的人就自己瞅准一个方向，脑子不好使的人，就认个能想明白的人为师，哪怕不是自己找的，只要觉得他说得对，就认死了这个方向。

要想做到“强”，就要别人做一，你做百；别人做十，你做千，只要功夫下到，笨人也会变聪明。

简单来说， 你要靠坚韧和疯狂付出改变自己的人生。

30. 困心横虑，正是磨练英雄，玉汝于成。 惟有一字不说，咬定牙根，徐图自强而已。

一次打落牙齿和血吞，容易；一次次打落牙齿和血吞，不容易。

这个选择决定你能不能成为一个英雄好汉，做好汉，真的不容易。

你可能写一百篇文章，依然没人看；你可能投一百次简历，还是没有面试机会；你可能见了一百个合伙人，仍然没人投你……

你是要放弃，还是要较劲牙关继续坚持？你是要满嘴抱怨，还是一字不说，徐图自强？

你的选择，代表着你的结局。

31.稍顾体面者，冀人之敬重也； 若人之傲惰鄙弃业已露出，则索性当然无耻，以后不可救药矣。

脸面，不是别人给的，都是自己争取来的。

曾国藩的大女婿袁秉桢不学好，在家里不受待见。曾国藩写信要求家里人尊重他，希望他先自尊，后自强。

但是袁秉桢最后也没自强，曾国藩跟他断绝了关系。

同理，当别人不尊重你、重视你的时候，你第一时间不应该责怪别人无礼，而是要第一时间反思自己无能，要徐图自强，为自己争取面子。

32. 莫问收获，但问耕耘。

如果你真的有一个梦想，那你又何必纠结这件事情的回报呢，只要瞅准了方向，做就好了。

大处着眼，小处着手，每半年、一年、三年检讨一下自己，检查一下方向，不要总问收获，埋头做事，别浪费精力。

即时反馈并不一定都好，也很容易让动作变形。

33. 天下断无易处之境遇，人间哪有空闲的光阴？

这也是写给工作狂的。

第一，天下没有好过的日子，任你是首富还是乞丐，都有自己的难处。

第二，时间不该用来挥霍，应该用来干活。

34. 极耐得苦，故能艰难驱驰，成一代伟人。 今已养成膏粱安逸之身，他日何以肩得大事？

古往今来一切有成就的人，都可以白天当老板，晚上睡地板，最大的特征就是什么样的苦都能吃。

这也是为什么很多企业家，都担心接班人吃不了苦。

传说当年刘备有一天突然大哭，别人问是为了什么，才知道刘备是因为大腿内侧多了一些赘肉，担心自己不能吃苦了，兴汉无望。

所以永远不要放任自己， 有仗打就打仗，没仗打就备战 ，锻炼、学习、思考。

35. 学贵初有坚定不移之质，中有勇猛精进之心，末有坚贞永固之力。

先立志，再用心，最后坚持住。

不做到中国第一，世界前列，怎么好意思鸣金收兵？

橙光首富人生藏玉山庄在哪

游戏主页面。首富人生是一款全新的模拟经营类游戏。根据查询橙光首付人生官网可知，藏玉山庄是妻妾系统之一，就位于游戏主页面中。玩家将在游戏中扮演一名创业者，任务就是通过不断努力来使自己成为一名首富。

必看，哪些技能是大学生必备的

大学期间，在学习和生活中会用到很多的技能，大学生可以充分利用课余时间，学习一些必备的技能来提高自己学习和生活的效率，下面分享一下我掌握的实用技能以及推荐给大家一些必备的技能

一、技术技能

1、word文档操作技能

大学期间，word可以说是大学生必备的技能了，不分专业，不分语言，提交的word作业不在少数。刚开始进入大学的时候，对word应用的很不熟练，一份简单的word文档作业足足做了一下午，浪费了时间也没有学到如何快速做文档的技巧。后来跟着网上的教学视频进行学习，学会了很多word文档操作的快捷方式，上手容易，大大提高了工作效率。所以，在大学期间建议学习一下word文档的操作技能，不管是在学习还是以后的工作中都是事半功倍的。

2、ppt制作技能

大学期间，一份炫酷的ppt制作真的是很加分的操作。一些重要场合的演讲比赛，期末作业的项目答辩，参加学校内举办的关于ppt的比赛，这些活动都需要有一定的ppt基础，并且能够掌握一些ppt动画的使用技巧。强烈建议，学习ppt的使用，在你从容制作ppt的过程中，你会感谢此刻学习的自己。

3、Excel表格操作技能

如果在大学期间你想做班干或者当院级、校级的干事时，强烈建议赶紧把Excel的操作学习一下。Excel表格的整理在处理大量数据时真的十分有效，且事半功倍，在日常的办公中也是一项重要的技能，掌握表格制作的快捷方法，能够更好的协助办公。

4、PS、PR操作

PS、PR可以说是在大学期间进阶的必备技能了，强烈建议，趁着大学的空闲时光，赶紧学习吧。我也是在大学期间才接触的ps、pr；结果就是发现了新大陆，ps真的是太好用了，去水印、修图、制作证件照、给喜欢的偶像p图，真的是又实用，又可以获得双倍快乐。PR也是宝藏，通过使用pr制作视频剪辑，不仅记录了自己很喜欢的电影，还可以给自己制作日常vlog，最最最重要的是，可以在各大平台上挣一点小钱，真的是一举多得。

二、生活技能

1、社团社交

不管是进入大学还是以后的工作生活中，我们都不能忽视社交活动，适当的建立一些社会联系是需要的，也是必要的。大学期间，需要让自己去参加一些社团，进行一些团建活动，认识一些朋友，出行游玩也是一种极好的放松方式。

2、审美能力

强烈建议在大学期间多尝试新鲜的事物，做风格不同的自己，可以理解为年轻、“造作”[此处为褒义词]，通过不同事物的熏陶不断地提高自身的审美能力，这个真的很重要，有自己的审美和见解的人，是很有魅力的，如果没有的话，没关系，大学就是一个培养自己的大型试炼场。一定要多尝试，多学习。

大学可以说是学习，发现自我的黄金时期，真诚的希望我们都可以把握好这段时光，学习一些必备的技能，遇见更好的自己。

有关贝多芬生平的简介，几贝多芬A大调 第三大提琴与钢琴奏鸣曲的创作背景及演奏技巧。

路德维希•凡•贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），德国最伟大的音乐家之一。祖籍荷兰，出生于德国波恩的平民家庭，很早就显露了音乐上的才能，八岁开始登台演出。1792年到维也纳深造，艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了有大量充满时代气息的优秀作品，如：交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》等等。一生坎坷，没有建立家庭。二十六岁时开始耳聋，晚年全聋，只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里，依然坚守“自由、平等”的政治信念，通过言论和作品，为共和理想奋臂呐喊，写下不朽名作《第九交响曲》。他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响，个性鲜明，较前人有了很大的发展。在音乐表现上，他几乎涉及当时所有的音乐体裁；大大提高了钢琴的表现力，使之获得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。贝多芬集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为“乐圣”。

贝多芬于1770年12月16日诞生于德国波兰。父亲是该地宫廷唱诗班的男高音歌手，喜怒无常、嗜酒如命；母亲是一个厨司，心地善良、性情温柔。艰辛的生活剥夺了贝多芬上学的权利，他自幼表现出的音乐天赋，使他的父亲产生了要他成为音乐神童的愿望，成为他的摇钱树。他不惜打骂，迫使贝多芬从4岁起就整天没完没了的练习羽管键琴和小提琴。8岁时贝多芬首次登台，获得巨大的成功，被人们成为第二个莫扎特。此后拜师于风琴师尼福，开始学习作曲。11岁发表第一首作品《钢琴变奏曲》。13岁参加宫廷乐队，任风琴师和古钢琴师。1787年到维也纳开始跟随莫扎特、海顿等人学习作曲。1800年，在他首次获得胜利后，一个光明的前途在贝多芬的面前展开。可是三四年来，一件可怕的事情不停的折磨着他，贝多芬发现自己耳朵变聋了。对于一个音乐家来说，没有比失聪更可怕的了。因而人们可以在他的早期钢琴奏鸣曲的慢板乐章中理解到这种令人心碎的痛苦。

贝多芬无时不冲满着一颗火热的心，可是他的热情是非常不幸的，他总是交替地经历着希望和热情、失望和反抗，这无疑成了他的灵感源泉。1801年，贝多芬爱上了朱列塔•圭恰迪尔，他把《月光奏鸣曲》献给她。但是幼稚自私的奇丽爱太不理解他崇高的灵魂。1803年与他人结婚，这是令人绝望的时刻，他曾写下遗书。

1803年他从灰暗中走出来，写出了明朗乐观的《第二交响曲》。之后更多更好的音乐在他的笔下源源不断的涌现。《第三交响曲》（英雄）、《第五交响曲》（命运）、《第六交响曲》（田园），还有优美动听、洋溢着欢乐的小提琴协奏曲，以及绚丽多彩的钢琴协奏曲和奏鸣曲。

1823年，贝多芬完成了最后一部巨作《第九交响曲》（合唱）。这部作品创造了他理想中的世界。1826年12月贝多芬患重感冒，导致肺水肿。1827年3月26日，他在暴风雪中离开。终生未婚。29日出殡，送葬者有两万人，遗体葬于圣麦斯公墓。

作曲家只在人世间停留了57年，一生完成了一百多部作品。主要作品有交响乐9部；管弦乐几十首（《爱格蒙特序曲》最为著名）；钢琴协奏曲5首，小提琴协奏曲一首；其他协奏曲5首；钢琴奏鸣曲32首（热情、月光、悲怆、黎明、暴风雨等最为著名）；室内乐80首；歌剧1部〈〈弗德里奥〉〉；另有神剧1部；弥撒曲2首等等。

【生平逸话】

童年

贝多芬的祖父与父亲都是宫廷歌手。在大部分时间里，他的父亲都喝得大醉，没有对家庭和气过一点，甚至连家人们是否有足够的吃穿都从未过问。起初，善良的祖父还能使这个家庭免受太多的苦；反过来，他最大的孙子的音乐才能也使老人感到莫大的欣慰。但是当小贝多芬只有四岁时，祖父就去世了。贝多芬的父亲常把孩子拽到键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去。不久，一个没什么水平的旅行音乐家法伊弗尔来到这个市镇，被带到贝多芬家里。他和老贝多芬常常在外面一个小酒馆里喝酒到半夜，然后回家把小路德维希拖下床开始上课，这一课有时要上到天亮才算完。为了使他看上去象一个神童，父亲谎报了他的年龄，在他八岁时，把他带出去当做六岁的孩子开音乐会。但是天下哪有后天培养出来的神童，尽管费了很多事，老贝多芬始终没有能够把他的儿子造就成另一个年轻的莫扎特。与莫扎特相比，贝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的练功时间是愉快而安静的，有着一个慈爱的父亲和一个被钟爱的姐姐；而贝多芬则不然，虽然他的演奏赢得了家乡人的尊敬，但世界性的旅行演出却远未象莫扎特那样引起世人的惊叹。

良师

父亲把这个男孩子带到一个又一个老师那里，让他学习不同的乐器和作曲的艺术。这些老师中没有一个可称为好的，直到他落到宫廷琴师和波恩剧院的经理尼费（Neefe）的手里。这是一位令人尊敬的音乐教师，友善、受过良好教育的年轻人。这对贝多芬来说实在是一个幸运。因为虽然波恩城里有最好的学校——连善良的老巴赫都会高兴地送他的许多孩子们去学习的那种学校——但是贝多芬的父亲从来也不认为值得送贝多芬去那里学习哪怕是两三个月，在他眼里读书远不如学音乐那样能挣钱。年轻的贝多芬有生以来第一次发现上课是愉快的。尼费先生对他很慈爱，不仅教音乐，而且还教他世界上许多别的事情。为了付他的学费，当尼费先生很忙或离开市镇的时候，贝多芬就代替老师做风琴师。于是当他刚满十四岁的时候，他就被任命为剧场的助理宫廷风琴师和古钢琴师。那可恨而又不幸的父亲看到他儿子的音乐终于挣了一些钱的时候，他是多么得意啊！

访问

莫扎特大约在这个时候，他生平第一次访问维也纳，为他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特认为这个孩子只是在演奏一首为这种场合练过很久的卖弄技巧的展品，出于客气，只好礼貌而冷淡地称赞他一下。小贝多芬生气了，要求莫扎特给他一个主题，然后他在它上面用了那么多的感情和天才加以即兴变奏。莫扎特惊讶不已，马上跑到隔壁房间门口，“注意这位年轻人，”他向里面一群正在聚会的朋友大喊道，“有一天全世界都会听到他的声音！”

贝多芬终于明白，他在家乡是不可能有更大进展的，于是决定再到维也纳去寻求他的幸运。此时莫扎特已经去世了，但是海顿刚刚获得他第一次在伦敦的胜利，正处于盛名的高峰。在经过波恩的时候，海顿已经听过并且大加赞赏贝多芬的大合唱之一，因此贝多芬决定首先转向海顿学习。海顿这时早已过了他的青年时代，并且在创作和指挥自己最伟大的作品时比过去任何时候都更加勤奋。难怪他没有多少时间和精力去改卷子。而且他要求学生们每一堂课只交两毛钱，他大概觉得自己也没有必要花太多时间在练习稿纸上。于是贝多芬常常发现他的练习中有些未改正的错误，他很生气。当那年老的教师出发到伦敦进行第二次访问时，贝多芬转向一位天才较低但很严格的教师学习。后来他常常大声宣告他从海顿那里什么也没学到。不过，不久后，他一定会逐渐觉得，假如他没有从改正练习方面得到什么的话，他却从海顿那里获得了灵感，因为他把他最初的几首钢琴奏鸣曲献给了海顿。而且当海顿为他的《创世纪》的演出最后一次在台上露面，被他的几个仆人扶出去的时候，贝多芬弯下腰来亲切地吻了这位衰弱的老人。

我行我素

贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿，他宁愿在自己的住所，能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙。有一次，为了空气流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗户砍掉一块。他总是同房东们发生纠葛，总是不断地搬家。每当他处于创作高潮时，他总是把一盆又一盆的水泼到自己头上来使它冷却，直到水浸透到楼下的房间——我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样！有时他搬家搬得是这样的频繁，以致他甚至不愿操心把钢琴的腿支上，干脆就坐在地板上弹奏它。由于他每次租新房时必须签署一张租契，指明租期，他就往往同时为四个公寓付房租。这大概就是为什么他虽然挣了不少钱，可总是没有多少积蓄的原因吧！

失聪

当他真切地感觉到自己的耳朵越来越聋时，他几乎绝望了。人生似乎不值得活下去了：对一个音乐家来说，还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更不幸的事情吗！起初，只有威格勒医生和斯蒂芬.冯.勃罗伊宁等几个老朋友知道他的不幸。他放弃到各王宫去听他如此喜爱的欢快的音乐会，他怕人们注意到他的耳聋，以为一个听不见声音的音乐家是写不出好作品来的。不！他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉咙！”也许对他来说，在耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难。在他看来，音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型，它也是表现最深刻的思想的一种语言。

贝多芬和他的朋友们

没有一个音乐家像他那样，在一生中有那么多的成功和那么少的幸福的日子。他的朋友们是善良而忠诚的，但是他的该诅咒的耳聋把他同他们隔离开了。甚至他的助听器也往往使他失望，因此他和他们保持接触的唯一方法就是他经常带在身边的“会话本”和铅笔。他看见他们互相谈话，以为他们总是谈论他，说他的坏话，阴谋害他。有一天他这样写道：“再也不要在我跟前露面！你是一条卑鄙的狗，一个不老实的家伙！”第二天，当他发现自己的疑心是错的而他的朋友是真诚的时候，他又写了另外一个便条：“亲爱的朋友，你是一个诚实的人，你是对的。我现在明白了。所以今天下午来我这里，接受你的贝多芬的爱吧。”而他的朋友们——他们是多么好的人啊——总是原谅他那粗暴的吵嘴，并且和他相伴到最后。他的家庭生活自始至终都是悲惨的：他从来也没有结过婚。当他头一次到维也纳的时候，他向一个从他自己家乡来的歌唱家玛格戴林娜•威尔曼（MagdaleneWillman）求婚，但是她拒绝了，因为贝多芬“太丑了”。从那以后，他曾先后爱上过好几位贵族女子——有着可爱的名字的可爱的女子——他用音乐向她们倾诉，但她们接受了他的音乐，而拒绝了他的爱！

【大师风范】

英雄交响曲

贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希•凡•贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。

命运交响曲

贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。

《月光曲》的传说

“一百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬，他谱写了许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》，传说是这样谱成的：有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上散步，听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋，琴声忽然停了，屋子里有人在交谈。一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的，那有多好啊！’一个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥，你别难过，我只不过随便说说罢了。’贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛，在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生，您找谁？走错门了吧？’贝多芬说：‘不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗？我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的一切好象披上了银纱。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。皮鞋匠静静地听着。他好象面对着大海，月亮正从水天相接处升起，微波粼粼的海面上，一时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然，海面上刮起了风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那宁静的脸上，照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们醒来时，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来。”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事。

这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子（作品27之2——《#c小调钢琴奏鸣曲》）描写的是海上月光的说法，源出于德国音乐批评家雷尔施塔布（1799—1860）。俄国钢琴家安东•鲁宾斯坦（1829—1894）非常反对用“月光”来解释这个曲子。他说：“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、安静的，总之，是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符，完全是悲剧性的（用小调来暗示），是布满云彩的天空，是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的，表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光。”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭，显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的。看来，这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画，而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄（1817—1897）说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”，这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些。贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱丽法塔•贵恰尔第（1784—1856）相爱，这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔•哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。罗曼•罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫（1794—1858）认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符。对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫（1824—1906）的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东•鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名。贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》，但我曾写过比这更好的东西，象《#F大调奏鸣曲》（作品78号）就是一例。”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。

热情奏鸣曲

兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》（作品31之2）和《f小调奏鸣曲》（作品57号）的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨（1789—1870）加上了《热情奏鸣曲》的标题。（另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻（1824—1910）所加，这似乎是没有根据的。）“热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文（1894—1953）演奏这首奏鸣曲后，说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、前所未有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870年十月三十日，巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了。设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的。他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不会枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的。

贝多芬的朋友

美尔策尔（1772—1838），以发明和制造机械乐器著称于世。1813年秋，贝多芬为美尔策尔发明的万能琴（即机械乐队）写作了一部战争交响曲，题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔曾经在温克尔（1776—1826）发明的基础上，创制了今天通用的拍节机。贝多芬首先采用，并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝多芬的助听器，也是1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者。这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交响曲（作品93号），成为第二乐章的主题。

芭蕾舞台上的第七交响曲

瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》（作品92号）为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”。据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐。第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒而用火毁灭了世界。1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

欢乐颂与合唱交响曲

1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》（作品115号）。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》（作品80号）中又借用这个曲调作为主题，演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试。1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期。1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前的。贝多芬出场时，受到听众五次的鼓掌欢呼，以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见，幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼。从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出，歌唱欢乐，也就是歌唱自由，在当时有着何等深切的现实意义。

【乐圣境界】

欣然忘食

一天，贝多芬来到一家饭馆用餐。点过菜后，他突然来了灵感，便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面作起曲来。不一会儿，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他，而打算等一会儿再给他上菜。大约一个小时之后，侍者终于来到贝多芬身边：“先生，上菜吗？”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结帐。侍者如丈二和尚——摸不着头脑：“先生，您还没吃饭呢!”“不!我确信我已经吃过了。”贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后，抓起写满音符的菜谱，冲出了饭馆。

日有进境

晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的《c小调三十二变奏曲》。听了一会儿，他问道：“这是谁的作品？”“你的。”朋友回答说。“我的？这么笨拙的曲子会是我写的？”然后又补充了一句：“啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！”歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：“他每星期都在变化，在成长。我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。”有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲《阿黛莱苔》和《降E大调七重奏》（作品20号）。这决不是偶然的，象贝多芬这样，真可以说是“五十而知四十九之非”了。

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